Rasvjeta u muzejima: težak zadatak koji zahtijeva preciznost u izračunima


Profesionalna galerija rasvjete

Danas ćemo govoriti o tako složenoj i zanimljivoj temi kao što je dizajn rasvjete u muzejima. U izložbenoj dvorani, razina osvjetljenja se izračunava drugačije nego u drugim područjima, a ovdje je bitno napomenuti da ne samo da je dovoljna količina svjetla za ugodno gledanje izloženosti. Vrlo je važno da učinci svjetlosnog zračenja, na koje ne utječu rijetki predmeti, kao što ćemo govoriti u ovom članku.

Rasvjeta muzejskih zbirki

Na našim stranicama počeli smo širiti ne samo informacije za kućnu upotrebu, već i zanimljive materijale vezane uz određena stručna područja. Naš cilj je da resurs učinimo zanimljivijim kako bi mogao poslužiti razvoju horizonta našeg omiljenog čitatelja.

U tom slučaju možete biti sigurni da se svi dostavljeni podaci ne uzimaju sa stropa. Ovdje ćemo danas kao primarni izvor koristiti: Praktični vodič. Državni istraživački institut restauracije. M. 1995. "Muzejsko skladištenje umjetničkih vrijednosti".

Očuvanje muzejskih zbirki


Što je starija stvar, brže stariji

Organizacija muzejske izložbe nezamisliva je bez uporabe umjetne rasvjete, jer je svjetlosno okruženje jedan od glavnih fizičkih fenomena, koji osobi prenosi veliku većinu informacija iz okolnog prostora. Međutim, u tom svjetlu postoji i druga strana - svojstva emitiranog svjetla ubrzavaju prirodno starenje eksponata, zbog čega je glavni zadatak iluminatora -moći kombinirati ta svojstva.

  • Ukratko, starenje nastaje zbog djelovanja fotona elektromagnetskog zračenja iz uređaja za osvjetljavanje (fotoinducirane reakcije). Ovaj fenomen nije jako izražen, ali za vrlo stare objekte je doista katastrofalan.
  • Glavno pravilo muzejskog skladištenja proizlazi iz ovoga: svako svjetlo, postavljeno unutar izloženosti (stvoreno svjetlo), trebalo bi osigurati očuvanje eksponata, a da ih se jasno identificira u općoj pozadini.

  • Često se događa da ti zahtjevi međusobno izravno proturječe, zbog čega izlagači moraju kompromitirati pri organizaciji skladištenja u muzejima i odabiru rasvjetnih objekata za okolni prostor.
  • Zbog toga se osvjetljavanje izložbenih dvorana i muzejskih fondova smatra skupom svih čimbenika koji utječu na ciklus izloženosti.

Od tog trenutka počinje tehnički dio ovog materijala.


Vidljivi spektar za osobu

    Kao što znate, spektar vidljive svjetlosti osobe može se podijeliti na šest dijelova: 680 nm (nm) ili crveni; 595 nm ili narančasta; 580 nm ili žuto; 530 nm ili zeleno; 482 nm ili plavo; 430 nm - ljubičasta boja. Srednje vrijednosti zauzimaju različite nijanse.
  • Temperatura boje izvora rasvjete u muzejima određena je referentnim temperaturnim parametrima emitera. To jest, ako svjetlo ima temperaturu od 1000? do 2000? K, vidljivi spektar će dominirati crvenom ižuti sjaj i na temperaturi od 5000? -6000? K - spektar počinje prolaziti u područje plave, a bijeli svijet dobiva odgovarajući ton.


Utjecaj temperature svjetla na percepciju boje

  • Gotovo svaki izvor svjetlosti, pri stvaranju vidljivog svjetlosnog toka, daje prostoru određenu količinu zračenja koja leži izvan spektra naše percipirane percepcije. Dakle, valovi duljine kraće od ljubičastog zračenja, nazvani ultraljubičastim (UV) - njihovo područje leži u rasponu od 10 do 380 nm, iako za rekord, u praksi, koristimo skraćeni korak od 240 do 380 nm.

Zanimljivo je znati! Sunčeva svjetlost sadrži sve te valove, ali zračenje, koje je kraće od 270 nm, ne dopire do površine Zemlje, jer se mora suočiti s atmosferom. Umjetni izvori svjetla također ne daju takve valove, jer prepreka u njihovom slučaju postaje staklena ili plastična žarulja na svjetiljci.

  • Valovi čija duljina prelazi crveni raspon, odnosno 760-2000 nm (praktički značajan raspon, iako postoje velike vrijednosti), ujedinjeni su pod općim nazivom infracrvenog zračenja (IR).


IR zračenje naziva se toplinska

Ako želite vidjeti rezultate rada muzeja, pozivamo vas da pogledate naš video, koji prikazuje osvjetljenje paviljona u Hermitageu.

izvor svjetla

Glavni izvor svjetla za muzeje je Sunce, kao i prirodno svjetlo raspršeno po horizontu. Drugi dio je umjetanizvori, odnosno žarulje sa žarnom niti (njihov spektar je najbliži prirodnim) i fluorescentne svjetiljke.

Zanimljivo je znati! Otprilike polovica sunčeve energije koja dopire do Zemljine površine je vidljivo područje. A ostatak pada na udio ultraljubičastog i infracrvenog zračenja. Kao rezultat toga, prirodna sunčeva svjetlost sadrži ultraljubičasto zračenje mnogo puta više od bilo kojeg umjetnog izvora.

Glavna prednost sunčeve svjetlosti je njezin prijenos boje kad ih opažaju ljudske oči. To je zbog činjenice da je njegova energija raspodijeljena praktički jednolično kroz vidljivi spektar.


Jutarnje sunce je žućkasto

    Dok je u zenitu, sunčeva svjetlost ima svjetlosnu temperaturu od 5000? K - to je zbog činjenice da svjetlost pada izravno na površinu Zemlje bez značajne refrakcije.
  • Što je niža visina na nebu (izlazak sunca, zalazak sunca), to je temperatura svjetlosti bliže 2000 vrlo učinkovita? K, a ponekad izgleda posve crveno.
  • Njegova svjetlosna temperatura ima otvoreno nebo, osobito sjevernu - od 7500? do 10.000? K.
  • Svjetlost koja prodire kroz oblaĉno nebo bit će toplija - njezina će temperatura biti 6500? K.
Gore navedene informacije upućuju na to da vrijeme (zamućenost) snažno utječe ne samo na intenzitet svjetlosnog zračenja, već i na temperaturu svjetla, što snažno utječe na našu percepciju boja.

Osvjetljenje fluorescentnim svjetiljkama


Dobra kvalitetaFluorescentna svjetiljka "Phillips"

Kao što je već spomenuto, jedan od najčešće korištenih umjetnih izvora svjetlosti za muzeje su fluorescentne svjetiljke.

Usput! Na našim stranicama nedavno je objavljen materijal, detaljno opisana sva svojstva, principi rada i povijest pojavljivanja takve rasvjete. Preporučujemo čitanje.

  • Ukratko, svjetlost takvih izvora nastaje pri prolasku ultraljubičastog zračenja iz električnog luka između katode, kroz sloj fosfora, koji je prekriven unutarnjom površinom žarulje žarulje.
  • Kemijski sastav luminofora određuje spektar u kojem se svjetlost emitira, njegova snaga, i što je najvažnije, boja.
  • U ovom zračenju postoje linije sjaja pare žive, koje ispunjavaju unutarnji prostor svjetiljke. Primijenjene žarulje imaju prilično širok raspon temperature boje od 3000 vrlo učinkovitih? do 6000? K.
  • U svjetlosnom fluksu fluorescentnih svjetiljki, udio ultraljubičastog svjetla je mnogo manji od prirodnog sunčevog svjetla, ali je njegova količina sasvim dovoljna za rješavanje problema koji se pojavljuju pri osvjetljavanju spremišta muzejskih eksponata.

U sljedećoj tablici:

Valna duljina, nm Relativni udio UV zračenja u različitim fluorescentnim svjetiljkama
Vrsta svjetiljke Svjetiljka dnevnog svjetla Svjetiljka s poboljšanim prijenosom boje Svjetiljka hladnog svjetla Bijela žarulja Svjetiljka toplog svjetla
čvrsto svjetlo
330 0,2 0,3 0,2 - 0,3
340 0,7 3,8 0,4 0,2 0,7
360 5,0 17,0 2,6 2.1 3,0
380 13,7 30,8 7,0 5,2 5,2
400 28,7 39,0 12.0 7.5 5,7
450 84,0 74.2 31.2 19.4 9,7
500 94.0 99,5 36,0 21.8 13,5
550 90.0 90.5 70,0 58.0 54,5
600 82,0 94,5 88,6 89,2 92.2
650 26.4 66.2 25,4 24.7 32.0
700 9,5 30,6 6,3 5,4 8,2
740 5.0 13,0 2.0 2.3 3.5
redaka
312,6 4.9 9.2 4,0 2.5 3,5
365,0 31,5 48,7 25.0 22.2 22,4
404.7 55.0 73.7 41,5 35,0 38.0
435.8 159.0 207.5 119.0 92,7 111.0
546,1 79.0 110.0 61.3 45,5 56,0
577.0 24.2 31.2 18.2 13.4 15.4
Primjena ovih izvora svjetla zahtijeva oprez zbog činjenice da je dekompresija lukovice oslobađanje otrovne žive.

Nanošenje svjetiljkiupala


Pravi ljudski pratilac bio je star više od 100 godina

Za osvjetljavanje raznih izložbi i muzeja najčešće se koriste žarulje sa žarnom niti (međutim, u posljednjem desetljeću prioriteti su se promijenili - kao što je objašnjeno u sljedećem odjeljku), a razlog su njihova blaga tehnička svojstva. Da, troše mnogo više energije nego moderni, ekonomični izvori svjetlosti.

Da, ne služe više od 1000 sati, ali prije prijenosa boja natjecatelji se nisu približili. Netko opovrgava spominjanje halogenih i metalhalogenih žarulja, ali ćemo razumno odgovoriti da ti izvori, u stvari, imaju istu žarulju sa žarnom niti, samo u modernijim izvedbama, a koriste se iu te svrhe.

Energija žarulje sa žarnom niti ima jednaku raspodjelu u vidljivom rasponu, kao što je sunčeva svjetlost, zbog činjenice da se svjetlost proizvodi na račun toplinske energije.

Zanimljivo je znati! Temperatura boje svjetiljki sa žarnom niti je u rasponu od 2500? -3000? K, zbog čega njihov sjaj izgleda žućkasto.


Rasvjeta izložbenih rasvjetnih tijela sa žarnom niti

Zanimljivo je da je ultraljubičasto zračenje u svjetiljkama sa žarnom niti vrlo male, ali počinje rasti s povećanjem snage izvora. Zbog toga temperatura boje počinje rasti, a svjetlo se pomiče prema bijeloj boji.


Zračenje svjetiljkama sa žarnom niti

Kao što se može vidjeti iz gornje sheme, ukupno zračenje uključuje većinu vidljivog i infracrvenog spektra. Udio ultraljubičastog svjetlavrlo mala Iz tog razloga takva rasvjeta zahtijeva organizaciju mjera zaštite eksponata.

Neki od muzeja radije koriste halogene žarulje s kvarcnom žaruljom i svjetlosnu temperaturu od 3200? K. Ta je odluka opravdana jer ima višu temperaturu boje i izvanredne boje.

Ovaj videozapis govori vam 3 načina za produljenje vijeka trajanja žarulja sa žarnom niti.

LED rasvjeta izložbenih dvorana


LED svjetiljke aktivno zamjenjuju druge analoge u svakodnevnom životu i drugim sferama

Kao što je često slučaj, normativni dokumenti uspostavljeni u našoj zemlji ne nadoknađuju razvoj tehnologija. Ne znamo na što se to odnosi, nedostatak vladinog reda u istraživačkom institutu ili banalno nedovoljno financiranje, ali ostaje činjenica.

Tijekom proteklog desetljeća, svjetski standardi za pokrivanje muzeja poduzeli su korak naprijed, a danas se LED-ovi aktivno koriste u te svrhe.


diode koje emitiraju svjetlo

Pitanje nije definitivno riješeno, a među stručnjacima je moguće čuti sporove u tom pogledu, ali u jednom se točno slažu - zračenje LED-a mnogo je sigurnije za stare predmete, a zauzvrat čuva proračun muzeja na račun uštede električne energije.

Međutim, ti izvori svjetla nemaju takav transfer boje, što je glavni argument pristaša starih tradicija. Općenito, kakva rasvjeta se koristi za tu ili onu izložbu, odgovorni čuvari muzeja odlučuju, dobro, i minastavite dalje.

Učinak svjetlosnog zračenja

Vratimo se na pregled trenutnog dokumenta i prodrijet ćemo u svijet specifičnosti i jasno postavljenih vrijednosti. Razgovarat ćemo o općim svojstvima sheme rasvjete na kraju članka.

Kako izmjeriti temperaturu boje


Compact Colorist iz japanske tvrtke Minolta

Optički uređaji zvani kalorimetri (od riječi "boja", a ne kalorija) koriste se za mjerenje temperature boje emitiranog svjetla. Za muzeje se koriste prijenosni uređaji koji rade na principu mjerenja odnosa zelene do crvene ili plave do crvene.

Ukratko, načelo ovog instrumenta može se opisati kako slijedi. Uz pomoć tročlanih fotoćelija, fotoćelija uhvati odgovarajući signal. Na temelju toga konstruirana je stupnjevita krivulja na kojoj se određuje temperatura boje.

Na gornjoj slici prikazan je kompaktni kolorimetar s ugrađenim baterijama. Ima li ovo dijete sposobnost da točno mjeri unutar 2500? -12.500? K.

Značajke svjetlosnog zračenja


Pa, vrlo moderna izložba

Uporaba bilo kojeg od ovih izvora svjetla stvara određenu svjetlosnu okolinu u prostoriji, čiji se parametri mogu odrediti nekim svojstvima. Stalni utjecaj ovog medija uzrokuje nepovratne promjene u svojstvima materijala iz kojih su izrađivane starinske predmete, slike i skulpture.

Te promjene izravno utječuspektralni sastav zračenja, dakle, odabirom jedne ili druge svjetiljke, moguće je unaprijed izračunati razinu njegove interakcije s okolinom.

Značajke spektralnog sastava

Logično je već razumjeti da utjecaj na objekte određuje duljinu svjetlosnog vala. Međutim, učinak nije isti za sve stvari, tako da važnu ulogu igra sastav pigmentnih materijala, kao i stupanj njihove stabilnosti. Zbog toga je odlučeno podijeliti utjecaj kratkovalnog i dugovječnog zračenja

Kratkovalno zračenje - područje ljubičaste i UV zrake


Ultraljubičasto zračenje

UV je područje optičkog zračenja koje se sastoji od energije visoke razine koja može prouzročiti značajna oštećenja eksponata, uzrokujući nepovratne promjene u njihovom kemijskom i fizičkom sastavu, prodirući dovoljno duboko u materijal.

Osobito snažno pati od ultraljubičaste boje. Sličan učinak, ali bez prodiranja u debljinu, ima vidljivi kratkovalni spektar, sve do plave.

  • Rezultat tog učinka je izbljeđivanje pigmenata sljedećih materijala: uljanih boja, akvarela, žbuka, pastela, grafova i boja koje se koriste za tkiva.
  • Vrlo je teško odrediti otpornost na svjetlost zbog sastava tvari i metode njezine primjene - na te karakteristike utječe mnogo čimbenika.
  • U lakiranim i uljnim slojevima slika, pod utjecajem svjetla, javljaju se složene reakcije s njihovim specifičnostima. Primjerice, poznato izbljeđivanje starih slikazbog činjenice da se s vremenom lom svjetlosti uljem približava razini refrakcije pigmenata koji se u njoj koriste.
  • Materijali za foto-razgradnju zbog utjecaja ultraljubičastog svjetla smatraju se opasnijom promjenom, čak iu usporedbi s promjenom boje.
  • Mnogi su se vjerojatno susreli u svakodnevnom životu s činjenicom da kad se svjetlost uvuče na papir, ona počne požutjeti. Isti problem nastaje kada je svjetlosno zračenje izloženo tkaninama ili drvenim površinama.
  • Promjena sjene popraćena je promjenama fizičkih svojstava materijala, a to su: smanjenje čvrstoće, pojava krhkosti, pucanje slojeva boje i laka i još mnogo toga. Za neke materijale, ovaj učinak je najštetniji. Upečatljiv primjer je pamuk koji, s konstantnim svjetlosnim učinkom, može izgubiti 50% svoje snage nekih tri mjeseca.
  • Vrlo štetno ultraljubičasto zračenje za tankoslojne materijale s visokim sadržajem vode. Ultraljubičasto raspršuje vodu u slobodne radikale koji neizbježno uzrokuju oksidaciju.


Oksidacija metala uslijed UV zraka

Sumirajući logičan zaključak ovog poglavlja, napominjemo da je ultraljubičasto zračenje štetno za organske materijale, a anorganski spojevi su stabilniji. Zbog toga je bolje da takve izložbe ne budu prekrivene prirodnom sunčevom svjetlošću.

Žuto-crveno i infracrveno zračenje (područje dugih valnih duljina)


Područje infracrvenog zračenja

Infracrveno zračenje u blizinividljivi spektar ne uzrokuje fotokemijske reakcije u objektima, ali je toplinski ili drugim riječima toplinski efekt za njega.

    Materijali imaju svojstvo apsorbiranja dugovječnog zračenja, zbog čega povećavaju svoju temperaturu u odnosu na zrak u okruženju. Zatim se izjednači temperatura subjekta i okolnog zraka unutar nekoliko milimetara, što uzrokuje smanjenje vlage u usporedbi s drugim prostorom. Ti procesi uvelike ubrzavaju starenje. Takav porast temperature posebno utječe na boju.

Zanimljivo je znati! Mnogima nije tajna da, što je boja objekta bliža crnoj, to je jače zagrijavanje. Fizika!

  • Iz tog razloga, unatoč nedostatku fotokemijskih reakcija, starenje se ubrzava (oksidacija, itd.).
  • Higroskopski materijali (sposobni za aktivno upijanje vode), kao što su neke vrste drva, organska vlakna, pergamenti, koža, slonovača i drugi, posebno su teško pogođeni.
  • Razina sadržaja vode u takvim materijalima izravno ovisi o vlažnosti zraka okoline. Najmanje izmjene odmah utječu na eksponate, uzrokujući pojavu unutarnjeg stresa da su za drevne, prilično stare stvari katastrofalne. Česte deformacije, raslojavanje, pucanje.


Nepravilna cijena rasvjete - nepovratni gubitak rijetkosti

Zanimljivo je znati! Ti su čimbenici posebno opasni jer ih je vrlo teško otkriti u fazi pojave.Nepovratno uništavanje nastaje tijekom transporta ili nenamjernog štrajka.

Long-wavelength zračenja uzrokuje yellowing od laka premaz, oksidacijom. Istodobno, ti isti organski lakovi, pohranjeni u potpunom mraku, počinju potamniti, zbog čega je skladištenje neprihvatljivo. Međutim, odavno je uočeno da učinak na lakove kratkotalasnog zračenja plavo-ljubičastog spektra osvjetljava površine laka sumraka.

Kao što već znate, pred svjetiljkama muzeja postoji doista težak zadatak u vezi s izborom optimalnog spektra svjetlosnog zračenja. U isto vrijeme, ne zaboravite da percepcija boja ne smije biti izgubljena za izloženu zbirku.

Za rješavanje ovih problema razvijene su dovoljno učinkovite metode filtracije zračenja, čija je glavna zadaća uklanjanje štetnih valova od strane nevidljivog ljudskog oka, pri čemu je ultraljubičasti efekt eliminiran.


Kako radi filtar

Najčešća i učinkovita rješenja problema su:

  • Osvijetljen je izbor manje agresivnog izvora svjetlosti u odnosu na kemijski sastav eksponata;
  • uporaba optičkih selektivnih filtara koji mogu emitirati jedno ili drugo zračenje iz spektra;
  • Ugradnja raznih materijala na način širenja svjetlosti, koji mogu filtrirati štetno zračenje.

Ako ste zainteresirani da saznate više o utjecaju i metodama zaštite određenih materijala od svjetla, onda vas izravno šaljemo u tekst.dokument koji se pregledava i nastavljamo dalje.

Intenzitet svjetlosti eksponata


Snaga svjetla

Još jedna važna komponenta muzejske rasvjete, kao što ukazuje uputa, je gustoća svjetlosnog toka koji pada na izlaganje. Što je taj učinak intenzivniji, počinju se brže procese opisati u prethodnim poglavljima. Stoga je ovaj parametar strogo normaliziran.

Zaposlenici muzeja dužni su slijediti svjetlosni režim, za koji uče metode mjerenja i daljnje kontrole.

Kao što je dobro poznato, gustoća toka se mjeri u luksima (Lk). Suite je određeno osvjetljenje koje stvara izvor svjetlosti, ravnomjerno raspoređeno na jedan kvadratni metar površine. Slična mjerenja u muzejima obavljaju luksmetri - osobito preporučeni model domaće proizvodnje Y-116.


Mjerač Y-116 Lux

Ovaj je uređaj namijenjen za mjerenje intenziteta svjetla koje proizvode žarulje sa žarnom niti, kao i prirodne sunčeve svjetlosti.

Neka mjerenja se provode za izlaganje štetnom UV i infracrvenom zračenju. Taj se spektar naziva zračenjem - mjeri se u vatima po m2. Za ove svrhe koristiti uvimetra, osobito - SAU-81.


Mjerač

Optički beskontaktni termometri koriste se za mjerenje površinske temperature eksponata.


Na fotografiji - optički termometar

Ovi uređaji su vrlo točni i omogućuju obavljanje mjerenja s maksimalnom pogreškom od 0,5 ° C.

Istovremeno s problemima rasvjete, muzejski djelatnici trebaju riješiti probleme pravilne ventilacije prostorije kako bi se nadoknadile promjene u vlažnosti i grijanju. Preporučena stopa za ove parametre je: 50-60% vlage i 17? -21? S rasponom dopuštenih temperatura.

Dokument sadrži zanimljive podatke o fotosenzitivnosti onih ili drugih materijala, ali nas više zanimaju utvrđene norme intenziteta svjetlosti.

Ovdje je kratka tablica s tim podacima:

br. objekt Prosječno osvjetljenje, lx
u horizontalnoj ravnini - 08, metara od poda na samom izlaganju i na radnim površinama
prostori
1 opće osvjetljenje 50
2 Opće osvjetljenje ako je izložena velika volumena 50-100
3 Opća rasvjeta za povijesne muzeje 50
4 Za tehničke muzeje 200
Samo eksponati
7 1 skupina laganih, koja ima posebno male detalje (nakit, kovanice, itd.) od 300 do 500
8 1 skupina otpornosti na svjetlo (mramorna skulptura, uzorci oružja, porculan, itd.) od 200 do 500
9 2 skupina otpornosti na svjetlost (ulje na platnu, bjelokost, drvo itd.) od 75 do 150
10 3. skupinasvjetlosna postojanost (akvareli, pasteli, tempera, rukopisi, tkanine) od 30 do 50

Ostale značajke izloženosti svjetlu

Konačno, razmotrimo druge parametre za osvjetljavanje i projektiranje u muzejima. Ne morate to raditi vlastitim rukama, ali ćete sigurno pronaći nešto za sebe.


Tipovi širenja svjetlosti u prostoru

  • Svjetlo iznad izloženosti može biti raspršeno ili ravno, ovisno o okolnom prostoru. Podešavanjem ovog parametra nastoje se smanjiti glasnoća i oštrina sjena.
  • Rasvjeta može varirati u stupnju prevalencije (uski ili široki) - definiran kao omjer promjera svjetlosnog toka i veličine subjekta koji je osvijetljen. Ako se svijet ne lokalizira, dvorana je ispunjena velikim svjetlosnim točkama koje ometaju gledatelja.
  • Kut upadanja svjetla je sljedeći važan trenutak u osvjetljenju. Ovaj parametar je usko povezan s prethodnim i određuje duljinu sjena iz objekata.

Sažetak. Kao što je jasno iz opisanog materijala, projektiranje rasvjete u muzeju i izložbi prilično je problematično i složeno zanimanje, jer osim karakteristika izvora svjetlosti, mnogi vanjski čimbenici utječu na percepciju izloženosti, na primjer, kretanje oko publike, što također treba uzeti u obzir.

Ako želite vidjeti rezultate rada muzejskog osoblja, pozivamo vas da pogledate naš video, koji prikazuje osvjetljenje paviljona u Hermitageu.